电影《活着》改编自余华的同名小说，由张艺谋执导，葛优、巩俐主演，以跨越半个世纪的历史为背景，通过主人公徐福贵的一生，深刻诠释了“活着”的哲学意义。影片用平凡个体的命运折射时代的波澜，既是对生命的礼赞，也是对人性坚韧的致敬。以下从主题、人物、象征三个维度展开观感：
一、生命的坚韧：在绝境中寻找希望
福贵的一生是苦难的叠加：从纨绔子弟沦落为底层农民，经历内战、大跃进、文革等历史洪流，先后失去父母、儿女、妻子，甚至外孙。但每一次打击后，他仍以“活着”为信仰，如老牛般匍匐前行。电影通过福贵与春生深夜对话的经典场景——“咱得好好活着”，展现了人在绝境中迸发的生命力。这种“苦中寻乐”的态度，正如福贵对孙子馒头说的“小鸡变鹅，鹅变羊，羊变牛”的寓言，传递了希望永存的信念。
二、历史与个人的共生关系
影片将福贵的命运嵌入中国近代史的齿轮中：赌输家产反而因祸得福（龙二被枪决），内战中被俘却因皮影戏保命，大跃进时期儿子有庆因过度劳累被墙压死，文革中女儿凤霞因医疗事故丧生。这些情节揭示了个人在时代巨轮下的无力感，但福贵始终以“活着”对抗荒诞。皮影戏作为贯穿全片的意象，从娱乐工具到谋生手段，再到被焚毁的“四旧”，最终成为装小鸡的容器，隐喻着传统文化在动荡中的嬗变与重生。
三、“活着”的双重意义：幸存与超越
电影对原著结局进行了温情化改编：福贵与家珍、女婿、外孙围坐吃饭的场景，比小说中“仅剩老牛相伴”的孤独更强调“延续”的意义。张艺谋用近乎纪实的镜头语言（如巩俐饰演的家珍默默吞咽野菜粥）展现底层人民的生存智慧。福贵不再是余华笔下“为活着本身而活”的麻木者，而是在苦难中提炼出“活着就是一切”的顿悟。这种改编既保留了悲剧内核，又注入了人性光辉。
活着的诗意与力量
《活着》的震撼力在于其“举重若轻”的表达。葛优的演技将福贵从浪荡到沧桑的转变刻画得入木三分，巩俐则以沉默的坚韧诠释了传统女性的伟大。影片结尾，夕阳下福贵牵着老牛远去的背影，与开场的喧闹形成强烈对比，完成了对生命的史诗性书写。它告诉我们：活着的意义不在于规避苦难，而在于接纳命运并与之和解。正如余华所言：“活着的力量不是来自呐喊，而是来自忍受，去忍受生命赋予我们的责任。”
